{"id":3353,"date":"2023-04-28T12:16:12","date_gmt":"2023-04-28T12:16:12","guid":{"rendered":"https:\/\/christian-tetzlaff.de\/presse\/"},"modified":"2023-05-11T13:20:12","modified_gmt":"2023-05-11T13:20:12","slug":"press","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/christian-tetzlaff.de\/en\/press\/","title":{"rendered":"Press"},"content":{"rendered":"
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Violinist Christian Tetzlaff dazzles in Sibelius, and Afkham and the CSO bring Schoenberg to life<\/h2>

[…] From the outset, Christian Tetzlaff\u2019s smooth phrasing and tone captivated the audience, establishing the conditions for an impressive performance. He navigated the piece\u2019s technical demands with seeming ease, delivering a performance of the first movement that was both adroit and spellbinding. Tetzlaff played the movement\u2019s cadenza with such brilliance that the brief burst of applause felt inevitable. In the second movement, his emotionally distant approach provided an introspective quality that hung in the air. The final movement erupted with energy. Winds bubbled up, and timpani and Tetzlaff matched each other in dramatic fashion. As the piece rushed toward conclusion, Sibelius\u2019s sweeps and swells felt like more than music.<\/em>\u00a0[…]<\/em><\/p>\n

Jim Pritchard, Seen and Heard International, 16.02.2025<\/p>\n<\/div><\/div>

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Versunken in die Musik<\/h2>

[…] Nach den Er\u00f6ffnungsreden voller Superlative griff ein weiterer wichtiger Fokus-K\u00fcnstler dieser Saison beherzt in die Violinsaiten, der dem Rheingau seit 30 Jahren die Treue h\u00e4lt: Christian Tetzlaff. Seine ungebremst gef\u00fchlsbetonte Sicht auf Dvor\u00e1ks Konzert f\u00fcr Violine und Orchester a-Moll op.53 elektrisierte die ausverkaufte Basilika vom ersten Ton an. Von den glei\u00dfenden Er\u00f6ffnungsspitzen des Allegro ma non troppo \u00fcber das nahtlos angeschlossene, beinahe in Bratschentiefe hinabschimmernde Adagio bis hin zu den folkloristischen Furiant und Dumka-T\u00e4nzen; Tetzlaff zeigte in selbstvergessener Versunkenheit, was sein Spiel seit Jahrzehnten so besonders macht: Dvor\u00e1ks Violinkonzert ber\u00fchrte, als sei es frisch aus der Taufe gehoben worden. Einen nicht geringen Anteil an der Geschlossenheit der Ausgestaltung bei Dvor\u00e1ks einzigem Gattungsbeitrag hatte auch HR-Orchesterchef Alain Altinoglu, der immer wieder intensiv Tetzlaffs Blick suchte und seine Musiker zu deutlicher und pr\u00e4ziser Sprache verpflichtete.<\/em><\/p>\n

Nach all dem musikalisch \u00fcberbordendem romantischen \u00dcberschwang w\u00e4hlte Tetzlaff seine konzentrierte Bach-Zugabe mit Bedacht: Sein mit dem\u00fctiger Behutsamkeit herausziseliertes Largo aus der Sonate Nr. 3, C-Dur, BWV 1005 lie\u00df die Basilika von innen heraus leuchten. […]<\/em><\/p>\n

Bettina Boyens, Frankfurter Neue Presse, 24.06.2024<\/p>\n<\/div><\/div>

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Rarities by Elgar and Holst soar at Grant Park Music Festival<\/h2>

[…] One wouldn\u2019t necessarily think of Tetzlaff as a natural Elgarian, but the German violinist showed himself wholly in synch with the elusive style of this work.<\/em><\/p>\n

In addition to handling the daunting technical demands with ease, from his first entrance the violinist brought out an essential fantasy quality, for all its frenetic activity, much of this music is lyrical and intimate; in the melting secondary theme of the opening movement, Tetzlaff shaded his tone down to the barest strand of violin sound\u2014daringly so for this noisy al fresco setting\u2014with the melody\u2019s reprise hovering on the edge of audibility.<\/em><\/p>\n

Tetzlaff consistently conveyed the nostalgia and romantic melancholy that is at the heart of this work. [\u2026] At the close of the slow movement\u2014and indeed throughout\u2014the violinist brought great freedom to his phrasing, exploring Elgar\u2019s long solo lines without crossing over into indulgence or schmaltz.<\/em><\/p>\n

In the epic finale, Tetzlaff skillfully assayed the mercurial shifts, balancing the bravura with nostalgic look-backs. In the closing cadenza\u2014with \u201cthrummed\u201d string accompaniment\u2014the violinist sensitively captured Elgar\u2019s searching introspection before the final burst of assertive fireworks – as if the composer were exorcising a past romantic obsession from his mind and moving on with confidence. […]<\/em><\/p>\n

Lawrence A Johnson, Chicago Classical review, June 2024<\/p>\n<\/div><\/div>

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Mit m\u00e4chtigem Strich<\/h2>

Mehr Intensit\u00e4t geht nicht: Ein Abend mit dem Geiger Christian Tetzlaff und dem Philharmonischen Staatsorchester Hamburg unter der Leitung von Kent Nagano.<\/strong><\/em><\/p>\n

[…]\u00a0Dann aber l\u00e4sst einen Tetzlaffs Brahms-Konzert den Beethoven fast vergessen. Tetzlaff legt gleich bei seinem ersten Einsatz mit so m\u00e4chtigem Strich los, dass schon nach wenigen Sekunden gerissenes Rosshaar um seine Bogenspitze fliegt. Nat\u00fcrlich wird das Feuer des Finalsatzes sp\u00e4ter ebenso flackern, wird die innige Ruhe des Adagios, von Tetzlaff mit geschlossenen Augen vorgetragen, genie\u00dferisch sein. Aber im Grunde enth\u00e4lt bereits der erste Satz in seiner Ausdrucksvielfalt all jene Merkmale, die diese Interpretation ausmachen.<\/em><\/p>\n

Tetzlaffs energische Doppelgriffe haben die Kraft (und die Haltung) eines Rockgitarrenriffs. Die nachdenklichen Passagen, die er oft recht vibratoarm spielt, sind von geradezu sakraler K\u00fchle, seine zauberische Solokadenz wirkt fast gl\u00e4sern fragil. Dann wiederum singt sein Instrument die sch\u00f6nsten Melodien mit einem breit tragenden Ton voller W\u00e4rme. In jeder Ausdrucksrichtung strebt Tetzlaff nach dem Maximum – und Nagano folgt mit dem Orchester. Mehr Intensit\u00e4t geht nicht.<\/em><\/p>\n

S\u00fcddeutsche Zeitung, Andreas Pernpeintner
\n19. April 2023<\/p>\n<\/div><\/div>

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Die Logik der Gef\u00fchle<\/h2>

[…] Technisch souver\u00e4n, geht es Tetzlaff nicht ums makellose Spiel, sondern um den unmittelbaren Ausdruck. Er konzentriert sich immer auch aufs Innere des Klangs und formt daraus den Ton \u2013 und ist so mittendrin im Innenleben Tschaikowskys, bei dem h\u00f6chstes Gl\u00fcck und tiefste Krise stets nach beieinandergelegen haben sollen. Nicht ohne Grund scheint Tetzlaff mit geschlossenen Augen zu spielen, was der Konzentration dienen mag, aber eben auch den Eindruck hinterl\u00e4sst, als wolle er im oder hinter dem Werk verschwinden.<\/em><\/p>\n

H\u00f6rbar ist auch seine Erfahrung in der zeitgen\u00f6ssischen Musik, in der ungeheuren Vielfalt der Ausdrucksfarben, die auch die Feinabstufung fahler oder harscher Abt\u00f6nungen mit einschlie\u00dft. Nur so werden das v\u00f6llige Absinken und rasante Wiederaufladen der (Lebens-)Energien so plastisch erlebbar, in das die euphorischen, wild entfesselten oder schmerzvollen Phasen hier immer wieder m\u00fcnden \u2013 f\u00fcr den Ausdruck existenzieller Gef\u00e4hrdung unabdingbar.<\/em><\/p>\n

Kein Ton bleibt bei Tetzlaff blo\u00df virtuose Geste. Rasende L\u00e4ufe, haarige Doppelgriffpassagen, wuseliges Akkordwerk, das Spiel in den hohen Lagen bis ins Flageolett: Alles \u00fcberf\u00fchrt dieser gro\u00dfartige Gestalter in die Logik der Gef\u00fchle, in ihre Sprache. […]<\/em><\/p>\n

Stuttgarter Nachrichten, 22. November 2022, Verena Grosskreutz<\/p>\n<\/div><\/div>

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LPO\/Canellakis review \u2014 conductor and orchestra have explosive chemistry<\/h2>

[…] In Shostakovich\u2019s sombre Violin Concerto No 2, Canellakis took her cue from the taut, urgent playing of Christian Tetzlaff, delivering a relentless solo part with impressive discipline and sober focus. […]<\/em><\/p>\n

The Times, January 20, 2022, Neil Fisher<\/p>\n<\/div><\/div>

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LPO\/Canellakis at the Royal Festival Hall review: An excellent team in the making<\/h2>

[…] It\u2019s hard to imagine a more capable soloist in Shostakovich\u2019s Second Violin Concerto than Christian Tetzlaff, although \u201ccapable\u201d barely scratches the surface of his virtuosity. [\u2026] Tetzlaff caught every nuance, his tone now dark and mournful, now lyrical or rough and abrasive. […]<\/em><\/p>\n

Evening Standard, January 20, 2022, by Nick Kimberley<\/p>\n<\/div><\/div>

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Ein Echo des 19. Jahrhunderts<\/h2>

[…]\u00a0Christian Tetzlaff ist kein Neuling und b\u00fchnenscheu ist er auch nicht. Und doch gibt es etwas an ihm, das nicht aufh\u00f6rt zu faszinieren. Wenn er Anton\u00edn Dvo\u0159\u00e1ks Violinkonzert spielt, kommt man dem R\u00e4tsel etwas\u00a0n\u00e4her. […] Bei alldem kommt es Tetzlaff nicht auf den gro\u00dfen Ton an oder die Ausstellung seiner Virtuosit\u00e4t. Die versteht sich von selbst. Nein, er m\u00f6chte die Sache einfach auf den Punkt bringen. Das Konzerthausorchester Berlin unter Christoph Eschenbach ist da in der Isarphilharmonie ein kongenialer Partner. Doch am deutlichsten wird dieser Ansatz, wenn Tetzlaff ganz alleine spielt. In der Loure aus Bachs E-Dur-Partita geht er dynamisch ans Extrem – leiser geht es kaum. Doch ein gebanntes Konzertpublikum h\u00e4ngt an jeder Note. Frei nach Rilke: Dieser Geiger hat uns in der\u00a0Hand.<\/p>\n

S\u00fcddeutsche Zeitung, 08. November 2021, Paul Sch\u00e4ufele, M\u00fcnchen<\/p>\n<\/div><\/div>

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